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從灰黃到濃綠的旅程
來源：
作者：林可婷 2013-02-04
———劉貴賓海南油畫展觀感
《剛毅的黎族老人》（油畫） 劉貴賓
《地樹神旺雙榕》（油畫） 劉貴賓
藝術家檔案 劉貴賓，1938年生于河北省張家口市，1961年畢業于天津美院油畫專業，后任教于天津工藝美院，國家一級美術師、旅瓊文藝家聯誼會副主席，海南東坡書畫院名譽院長。1995年至今，曾先后在天津美院展覽館、中國美術館、海口等地舉辦多場個人油畫展，反響巨大。作品數十幅被美國、日本、德國、韓國、新加坡等國和臺灣、香港等地區有關人士收藏。
文本刊特約撰稿 劉 齊
2月2日，海南文藝界名家薈萃，在海口參加“中信銀行·海南畫派”系列作品展之劉貴賓油畫展。作為一位成名多年并在海南定居十年之久的著名油畫家，劉貴賓有著強烈的海南情懷，創作了上百幅海南題材畫作，除了以詩意美學描繪了海南崢嶸雨林、磅礴海景之外，還為海南人物造像，刻劃了海南人民淳樸、善良和堅毅的品格。尤其雨林系列作品反響強烈,在中國油畫界豎起自己的旗幟，被業界廣泛認可。
貴賓先生的畫，并非起頭就綠，天生就綠。時代資源和歷史局限使然，他最先嘗試的是灰色調。上個世紀五、六十年代，在天津美院求學、在工藝美院任教期間，他與蘇俄畫派“抒情灰色調”有過一段接觸。漫長的氣象冬季，憂郁的氣質冬季，造就了美術史上的俄羅斯灰色調。這色調滋養了劉貴賓，也束縛了劉貴賓。它強大，難以超越；矜持，難以火熱；遙遠，難以親近。
是另尋出路，還是一條道灰到底？
從灰黃到濃綠的旅程
非此即彼的選題，并不像劃勾那般簡單。此一抉擇，劉貴賓不愿道與外人，但其大腦溝回里，應有艱辛長考的印痕調整，努力，劉貴賓的謀篇用色，與一些同時代畫家不約而同，開始以黃取勝。
黃則黃矣，內心深處，總不大滿足，有缺憾感、郁積感、沖撞感。終于，新世紀的一天，在他登臨瓊島，進入原始熱帶雨林的那一刻，身上憋悶已久的藝術能量，轟隆轟隆，開閘了，爆發了。一種前所未有的激情和靈感，讓他接二連三，創作了大量綠色調畫作。
綠色海南如此之美，之神，之激發活力，劉貴賓不走了，定居了，候鳥成留鳥，京畿人成天涯人。他不知老之將至，甚至可能都不認為中年將至，他像一個興沖沖的青春小伙兒，不懼蛇蟲溽熱，投入山野密林，呼青吸綠，描翠寫蒼。一時間，黃淡灰懶，碧醒春酣，酣暢淋漓，快意滂沱中西油畫，題材萬千，卻很少有人將熱帶雨林、紅樹林、橡膠林、椰林、木麻黃、菠蘿蜜、野菠蘿、“空中花園”附生蘭花和蕨類等海南富有的植物現象，真摯而熱烈地請上畫布。這些綠色生靈有福了，它們遇見了劉貴賓。
劉貴賓也有福了，他得到海南綠的大饋贈，遠離了藝術的同質化、瘠薄化、沙漠化。
站在自家畫作面前，劉貴賓用冀北口音對我說：內地也有綠，但那個綠，沒法跟海南比。海南綠具有特殊的地域元素，鮮艷欲滴，嘎巴脆。
熱帶陽光慷慨，神異，把海南綠照耀得風姿綽約，變幻莫測。劉貴賓深諳其中奧妙，在《陽光戲大榕》等作品中，一再突出陽光效應，讓陽光在眾綠間恣肆噴灑，讓眾綠在陽光下婆娑多彩。
他不是表面化、淺層次圖解海南綠，他去抓海南綠的魂，展現他心目中的海南綠，不是一兩個綠，是百綠千綠一萬個綠。其巨幅作品《生命禮贊》中，那些身形奇偉的大榕樹，獨木成林，眾樹成山，心手相連，綠透天地，是劉貴賓對海南綠的卓越再現。
榕樹生命力極強，生長速度極快，兇猛擴張，人稱霸王植物，遮蔭納涼，又叫親民樹種，是為海南綠的重要象征。久居溫帶槐楊之地的劉貴賓，十分喜歡這些熱帶常綠生靈，畫出了《樹神》、《樂園》、《家園》、《盤根錯節》等數不勝數的榕樹形象。剛剛殺青，尚未命名的兩幅作品，更是凸現了他的愛榕情結。其中一幅，是水中荷葉與參天古榕的聯袂獻演，構圖設色別出心裁，創意十足：荷雖近而形虛，榕雖遠而體實，虛實呼應，榕荷一身。
還要說那巨大樹冠，碧綠繁茂，金綠恢宏，粉綠墨綠各色綠隨之舞蹈，如此，不但有了通常油畫看重的質感，更有了油畫難得的動感、飄逸感。樹冠動，樹身靜，懷揣小小一方石閣，似佛龕，似神位，正中一點紅，暗紅，悄悄起作用。調味時，撒點鹽，甜更甜。貴賓運其筆，加點紅，青更青，紅疏綠密，深邃廣遠。綠是地球之衣，生命本色，雖常見，卻難畫。劉貴賓深入海南綠，尊崇其質的規定性、貌的多樣性，又奉獻心血，傾注才情，就造出獨具特色、難以克隆的新東西，人間就有了新的綠，這綠叫劉貴賓綠。貴賓綠大氣、豐富、渾厚、灑脫，粗豪精致相適，暖翠寒青相宜，盡顯眾綠之美。
畫海南，不能沒有海
但是海南，海南，怎能沒有海呢？劉貴賓沒有放過海，在海南畫了很多海。
海南的海，澄明，清澈，又環繞著翡翠寶島，吸納著海南綠的仙氣，因此，劉貴賓描繪的海，許多也是綠的，平展的海面綠，涌起的海浪也綠，浪頭白綠，浪胸鮮綠，浪腰浪尾藍綠黑綠，綠出畫面，綠出襟懷，綠出一派晶瑩澎湃大格局。
富饒海南，絢麗海南，又怎能沒有大紅，沒有濃紫、艷藍、嫩粉呢？
劉貴賓數十年色彩藝術的演進軌跡則是：灰變黃，黃變綠，綠變萬紫千紅。
仍然有灰，只是，受到南海的蕩滌，那灰，已經灰出了新氣象。譬如近作《龍滾石轟鳴》，巨礁似龍非龍，大浪似水非水，擊石成雪，落而為瀑，覆沙似冰，攤薄如鏡，雪瀑冰鏡放歌，云海舟鳥伴唱，烏鉛灰銀狂歡，原本靜寂的畫布便雷霆萬鈞，轟然作響，一條神龍翻滾騰躍，欲潛欲翔。
龍滾，不獨是畫，亦是海南一條河，與萬泉、九曲三河交匯，在博鰲流入大海。龍滾，亦不獨是河海，經貴賓妙手營造，又生發了一種形而上的寓意。
摯愛土地 尊重人民
仍然有黃，只是，經過熱帶海島文明的浸潤，那黃，已經黃出了新境界。譬如《金玉滿堂》、《木瓜》、《嬌美人》、《山花香愈濃》等畫作，其端莊親和，精美靈秀，已非昔日黃花可比。
貴賓技高藝廣，靜物、風景、肖像、人體樣樣出新。最令我感動的，是他對海南底層人民的尊重。近年島內華屋林立，豪車如織，劉貴賓的彩筆畫刀卻另有發力之處。他刻畫的黎村苗寨，草棚豬舍，老兵鄉童、農婦漁夫，筆筆誠懇，引人遐思。不是獵奇、賣弄，為民俗而民俗，是寄予深情，滿懷淳樸。
貴賓重寫實，尚自然，崇意蘊，厭標簽，借鑒印象派、新古典，還有國畫潑墨寫意、文學抒懷敘事，博采眾家，另辟蹊徑，就不見了張三氣息、約翰身影，而是現出鮮明的貴賓風格，在中國油畫界豎起自己的旗幟。
先生留島，已逾十年，他還會再留十年幾十年，再畫天海地海萬千海，紅綠灰黃萬千色。
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